Škratova filmska šola

novice

urnik

Pastiš v masalini omaki: Kartografija nestvarnosti kot simptom globalizirane stvarnosti v filmu Revni milijonar



Katja Čičigoj | 7 / 4 / 2010 | Klub SOT 24, 5 | 18:00


 

»What can a slumdog possibly know?« se v filmu Revni milijonar (Slumog Millionaire, Danny Boyle, 2009) sprašuje zasliševalec Jamala, dečka iz mumbaiskega sluma, ki je tik na tem, da zmaga na indijski verziji TV kvizaLepo je biti milijonar. Toda – kaj pa lahko britanski režiser ve o dečku iz indijskega sluma?

V tokratnem predavanju se s pomočjo Jamesonove neomarksistične filmske teorije sprašujemo prav to- kakšno je bilo Boylovo »srečanje s tujo kulturo?«Gre zgolj za postmoderni pastiš pastiša, za jadranje na rastoči popularnosti bollywoodskega žanra, ki film spreminja v skorajšnjo MTV poldokumentarno dramo? Kakšno je razmerje med objektom pastiša in njegovo reprezentacijo? Kje (ali sploh) gre iskati dokumentarno vrednost oskarjevega nagrajenca? Morda v kognitivni kartografiji globalizirane stvarnosti s politično subverzivnim potencialom? Ali gre zgolj za obliko poverty porna, v kateri je »urbana nesnaga radost za oči takrat, ko postane blago?«

Kakšen pastiš nam je skuhal Danny Boyle?


Viri in literatura:

Arsenjuk, Luka (2006): Prava filmska teorija morda še ne obstaja. Intervju s Fredericom Jamesonom. Ekran, št. 4-5, str. 52-54.

Arsenjuk, Luka (2007): Konfiguracija političnega filma. Ekran, št. 2-3, str. 51-53.

Ben-Shaul, Nitzan (2007). Film: the key concepts. Oxford, New York.

Jameson, Frederic (1992). Postmodernizem. Problemi-Razprave, Ljubljana.

Petek, Polona (2009): Ekolociranje spektatorstva v dobi raziskav občinstva. Ekran, št. 2-3, str.48-51.

Petek, Polona (2008): Gledalci in politika odpora- kulturološki premiki v filmski vedi poznega dvajsetega stoletja. Ekran, št. 9-10, str. 50-53.

Petek, Polona (2008): Od spektatorja h gledalcu- usodno razpotje filmske vede. Ekran, št. 2-3, str.47-49.


Katja Čičigoj je stara znanka Škratove filmske male šole. Lani jo je s svojim predavanjem »Ali lahko na robu molka prisluhnemo fantomskim glasovom? Učinek avtoreferencialnosti na status reprezentirane realnosti v filmu Our Beloved Month of August« dosegljivim 

tukaj

, namreč tudi otvorila. Sicer pa je študentka filozofije in primerjalne književnosti, strastna konzumentka filmov, gledališča in sodobnih scenskih umetnosti. Z njimi se bolj poglobljeno seznanja prek delavnic Slovenske Kinoteke, Maskinega seminarja sodobnih scenskih umetnosti, Glejeve Šole ustvarjalne kritike in Preglejevega laboratorija dramskega pisanja. Katja Čičigoj objavlja v naslednjih medijih: Ekran, Večer, Radio Študent, Radio Koper, Dialogi, Kinotečnik, Gledališki listi gledališča Glej, časopis Kina Otok, spletni časopis festivala Animateka, Dramober (bilten Tedna Slovenske drame), Dramosled (bilten Festivala dramske pisave), Sigledal.org, Coweb (spletni časopis festivala Mesto Žensk), Areni (bilten festivala Mladi Levi).